他从人性中站立起来；他从历史的废墟里爬了出来；他从市井布衣堆中走来；他在皇宫楼阙里穿行。

　　他在忧郁的大宋天下的宦海中沉浮；他在泣血的历史事件里爬行；他在皇帝和满朝文武中周旋；他终于倒在了毕生奔波的路上。

　　郭宝平皇皇65万多字的长篇巨制《范仲淹》的思想和艺术意义，不仅仅是因为它塑造了一个丰满的历史人物，更重要的是，它为当下抒写历史题材小说重树了一种严肃的范式。

　　几十年来，戏说历史的写法漫漶于长篇历史小说创作之中，如此天马行空的创作方法省去了作者苦读史书的艰辛，然而，换来的有可能是对历史的极大不尊重，甚至是对历史的篡改和侮辱，不在信史中的事件和人物必然就会变形，那样的人物是一定会倒在历史的废墟之中的，同时，他们也背离了恩格斯对现实主义作品的最高要求——“在典型环境中塑造典型人物”的宗旨。

　　所以，我激赏作者“杜绝凭空虚构”的历史观，回到历史现场，将主要人物、主要事件、主要场景作为历史真实的重要构建，在大量素材中还原“历史的必然”。是的，在大量的史料中耙梳出人物的历史使然，这就是“典型性格”的历史必然性。从这个意义上说，小说的成功就在于其真实性是贴近历史原貌的，包括那个时代的风俗画和风景画，甚至服饰和人物语言描写，也都还原了历史的真貌。

　　但是，作者有一个观念我却不能苟同，这就是历史小说的故事情节和细节描写不能虚构。倘若如此，小说的人物就无法丰满起来，就没有作者所期待的人物多重性和立体化的塑造。恰恰相反，正是那些虚构的人物语言和矛盾冲突的细节描写，大大地丰富了典型环境中的典型性格塑造，也正是作者“摒弃非白即黑的历史观”的充分体现。

　　文学作品的力量就在于对情节和细节符合历史场景、符合人物性格的想象和虚构，没有这样的虚构，人物就是一个干巴巴的历史“木乃伊”，而小说《范仲淹》之所以能够立起来，全凭着那些在大量史料中得来的事件想象的延伸、人物性格的发展。

　　近些年来，文坛上冒出了一种新文体，那就是“非虚构文学”，即使是这样标榜文学真实性的作品，也不可能完全还原历史，因为所有的人看问题的角度都是不一样的，但是，既然是文学作品，那么，照着作者自以为的历史事实进行适度的艺术夸张，尤其是细节描写的再造，也是允许的，否则它的情节和人物就无法活起来。“非虚构文学”都如此，堂堂正正的历史小说何不为之焉？

　　说实话，长篇小说《范仲淹》倘若在历史小说虚构观念上再进一步，小说肯定会更精彩。当然，前提一定是符合历史的必然，也是顺应典型人物性格的历史必然。虽然小说已经够好了，但我们总想更臻于完美。

　　其实，我最看好的是作者“以人性审视历史人物”的小说创作观念，作品把范仲淹充满着人性的人物性格写活了，不仅让他成为活生生的“这一个”，同时把一个来自历史生活深处的复调意味人物贡献给读者，完成了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的典型性格的人物塑造。

　　所以，《范仲淹》既不是戏说历史的商业快餐，也不是没有血肉的史料堆砌，它是一部有血有肉的历史艺术巨制！